王來文，福建漳浦人。畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，教育部首屆中國畫博士課程班進(jìn)修。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會委員，福建省文聯(lián)副主席、書記處書記，福建省美術(shù)家協(xié)會主席，廈門大學(xué)兼職教授，第十二屆、十三屆全國美展評委。
亦工亦放
——品讀黃慎
文︱王來文
清代 黃慎 韓魏公簪金帶圍圖
126cm × 65cm 1732年
清代 黃慎 羨門論道圖
88.2cm × 96cm 1734年
清代 黃慎 麻姑獻(xiàn)壽
162cm × 75cm 1743年
清代 黃慎 草書醉酒歌
51.5cm × 92cm 1746年
清代 黃慎 雪霽圖
162cm × 94cm 1753年
黃慎在寫形寫神上追求寫心寫意，直抒胸臆，突破傳統(tǒng)皴法、描法的局限，首創(chuàng)以草書筆法入畫，終自成一格，開一代新風(fēng)。
后人稱之狂怪求理：以草書表現(xiàn)精確的人物形象，以寫意的粗筆表達(dá)，為中國人物畫由工筆人物向?qū)懸馊宋镛D(zhuǎn)化做出了開拓性的貢獻(xiàn)。
其人物畫的造型，筆墨特征，穿透中晚清畫壇，一直指向近代，走向當(dāng)代，對近現(xiàn)代乃至當(dāng)代人物畫的產(chǎn)生都有重大影響。
近代海派人物畫有他的樣式影響存在，近代福建畫壇的李耕、李霞、張良、黃羲，不管是人物造型還是筆墨線條都是黃慎的筆墨余韻，他們都是喝著黃慎的筆墨營養(yǎng)長大的。從這意義上說，黃慎是屬于傳統(tǒng)的，也是屬于現(xiàn)代的。
清代 黃慎 春風(fēng)柴扉圖
95cm × 60cm 1762年
縱觀黃慎一生的留世人物畫，不管是工寫結(jié)合，還是晚年的寫意人物。在章法上、構(gòu)圖上都甚縝密構(gòu)思，對經(jīng)營位置可說是用心的，苦心的，即講究均衡對稱也講究對比變化。
黃慎的繪畫能力極強(qiáng)，其筆墨技法熟練，揮灑自如，畫面形象造型豐富，筆墨所及形神兼?zhèn)洌癫娠w揚(yáng)。其高超的表現(xiàn)能力在其群體人物畫中更加淋漓盡致的得到表現(xiàn)。如《碎琴圖折扇》，如《公孫大娘弟子解劍器圖卷》等人物長卷。那剛勁圓轉(zhuǎn)的筆線，那勾勒的力度，那充滿張力的人物組合、線條組織，都令人嘆為觀止。
清代 黃慎 鐵拐李圖
86cm × 131.5cm 年代不詳
黃慎的筆墨價值有貢獻(xiàn)，其人物的表現(xiàn)題材也是有突破的。黃慎在揚(yáng)州寓居的生活里，順應(yīng)了新興市民階層的好尚，鮮明地對現(xiàn)實生活關(guān)心和對世俗趣尚認(rèn)同，畫前人未畫或少畫的題材，除表現(xiàn)傳統(tǒng)文士雅士、歷史故事及民間傳說題材外，更畫了大量的神話、佛道、市井人物乃至乞兒貧民等，可看出黃慎的精神立場和情感趣味，接近世俗。世俗化的人性，世俗化的審美。
他對社會下層人物和普通平民生活情態(tài)的生動表現(xiàn)，突破了傳統(tǒng)繪畫“逸品為高”的自娛精神。對凡夫俗子的描繪中注入了平民畫家黃慎最為純真質(zhì)樸的情感，透出了他的情感觀照，人文品性。而這一題材上大膽的創(chuàng)舉經(jīng)后人不斷發(fā)揚(yáng)光大，影響至今，成為一種社會人文關(guān)懷的趨勢。如蔣兆和的《流民圖》，其思想情感表達(dá)即是此脈相承也。
清代 黃慎 漁翁得利圖
124.5cm × 58.5cm 年代不詳
當(dāng)然，任何人物、任何藝術(shù)都不是絕對的完美，這也是事物的辯證規(guī)律。黃慎的藝術(shù)有開拓、有貢獻(xiàn)、有價值，是一代繪畫大家。但也一樣略帶遺憾，如其筆墨上“亦偶有筆過傷韻者”。如其同時代的沈宗騫評其有“惡俗”一面。確然，市場性過分濃厚，過分商品化，以至過度的世俗品味也導(dǎo)致黃慎人物畫品格境界的缺憾。這也是值得我們當(dāng)下畫家的深思。
但“瑕不遮瑜”，黃慎一樣還是黃慎，一樣是偉大的，一樣穿透過去，穿透現(xiàn)在，也一樣穿透未來。他是屬于中國美術(shù)史，更是屬于福建的一代大家。
清代 黃慎 草書看花嘯志七言聯(lián)
120cm × 21cm × 2 年代不詳
